玩古陈小二带您走进景德镇陶瓷博物馆连载系列（六）

时间：2019-07-24 作者：玩古陈小二【原创】

作者：陈鸣，玩古公司一小编

各位藏友好，小二又和您见面了。

上期我们把景德镇博物馆里的清乾隆时期的瓷器为您做了最后的一期讲解，今天，小二带您一起欣赏一下明清两朝最值得推崇和收藏爱好者永远追捧的清雍正时期的一些作品。

爱新觉罗·胤禛（1678.12.13—1735.10.08），清朝第五位皇帝，定都北京后第三位皇帝，康熙帝第四子，母为孝恭仁皇后，即德妃乌雅氏。康熙三十七年（1698年）封贝勒；康熙四十八年（1709年）胤禛被封为雍亲王。在二废太子胤礽之后，胤禛积极经营争夺储位，康熙六十一年（1722年）十一月十三日，康熙帝在北郊畅春园病逝，他继承皇位，次年改年号雍正。

雍正帝在位期间重整机构并且对吏治做了一系列改革。如为加强对西南少数民族的统治，实行改土归流。并且大力整顿财政，实行耗羡归公等。特别是雍正七年（1729年）出兵青海，平定罗卜藏丹津叛乱。同时设置军机处加强皇权。雍正帝在位期间，勤于政事，自诩“以勤先天下”、“朝乾夕惕”。他的一系列社会改革对于康乾盛世的连续具有关键性作用。雍正十三年（1735年）去世，庙号世宗，谥号敬天昌运建中表正文武英明宽仁信毅睿圣大孝至诚宪皇帝，葬清西陵之泰陵，传位其第四子弘历。

小编以为，雍正皇帝是颇具传奇色彩的一位皇帝，关于他的野史很多，许多都被拍成电影电视剧，比如“雍正王朝”，“甄嬛传”，“雍正命丧少林门”等等等等……

其中，主要是针对当时的九子夺嫡，以及康熙皇帝遗诏的真伪传说颇多。九子夺嫡是指康熙四十七年（1708年）夏，康熙帝第一次罢黜了太子胤礽。在推选新太子的过程中，胤禛支持复立胤礽，同时与皇八子胤禩也保持良好的关系。康熙四十八年（1709年），复立胤礽为太子。同年封胤禛为和硕雍亲王。此间诸皇子为谋求储位，各结私党，勾心斗角极为激烈。而遗诏的传说更为戏剧化，据说写的是“传位十四子”，也就是“爱新觉罗. 胤禵”，胤禵是雍正皇帝的一奶同胞，但是却是另一个重要帮派“八爷党”的重要成员，手中拥有重兵，最后却成为雍正皇帝的对手。不过，遗诏取下来后，告知天下的却是“传位于四子”，在“十”上面添了一笔，变成“于”，不过这都是野史，暂且不表吧。

说这么多，跟雍正时期的瓷器特点有什么关系呢？我们都知道，明看成化，清看雍正这句话，雍正皇帝登基本就晚，期间又经历了生死堪忧的种种历练和经历，最终达到成为九五至尊，一统天下的人皇，这其中造就了雍正的做人做事严谨，完美的性格特点，这些特点，在他执政期间的瓷器制造上，得到了很好的反馈。雍正时期的瓷器，无论从器型，质量，艺术造诣上，都是后朝无法超越的，其突出的特点：瓷质莹洁，工艺精细，器型隽秀，典雅优美，品类繁多，釉色齐备（摘自耿宝昌老师的评价）！真的可以说，前无古人，后无来者！

雍正时期有几大重要的制瓷工艺变革特点：

1.将粉彩发挥到了极致。粉彩创烧于康熙中晚期，但康熙时期的粉彩，纹饰和施彩的风格简朴，色料较粗，施彩浓厚。而雍正时期，最大的改革就是在色料中添加了铅粉和玻璃白，能够减弱色彩的浓艳程度，用分水淡洗法涂饰，色阶繁多，立体感增强。简单来说，花瓣的颜色自底部至边缘是浓淡变化的，以前的粉彩是一种颜色，无法分渐变，而雍正粉彩已经可以渐变了。做就做到最好，以至于后朝，包括乾隆时期的制瓷业如此的发达，依旧无法超越雍正时期的粉彩。

2.器型变化较大。明代以及清初期的顺治康熙时期，仍受到前朝的制瓷影响，器型多厚重，质朴，虽然康熙时期已经有了很大的改观，但是以现代审美学来说，依旧是如此。而雍正时期，轻巧俊秀，工丽妩媚，比例协调，恰到好处。外形上有“线条美”之誉。景德镇的督陶官集中了能工巧匠，直接听命于喜爱瓷器的雍正皇帝，一些图案，器型，品种，要由雍正亲自审批定稿，甚至是出样后才能奉旨烧造，足见重视程度。同时，也把雍正自己对艺术造诣的理解完美的传达下去，对后世的审美和欣赏水平起到了至关重要的作用。（见示意图）

3.几乎所有的纹饰都在向工笔画看齐，人物眉目清秀，花卉尤其细腻，写实的地方占绝大多数，写意少。绘画构图严谨，人物景致已经成比例缩小。

4.细节上器足修胎规整。

好啦，下面，我们看看雍正瓷器的一些展图。

这件是小二很喜欢的一件，青花团菊纹盖罐。此件藏品在耿宝昌先生的“明清瓷器鉴定”第240页也有介绍。从纹饰到釉面到器型，真是无法比拟。尤其是绘画，精细的不得了不得了啊！